兩百年京劇壓箱戲碼

旦行各流派美景盡收

金榜名角傾情獻(xiàn)聲

上海京昆界諸名家雅集調(diào)樂(lè)

同期錄音大師錄制 一氣呵成

德國(guó)老虎魚(yú)后期制作母版制造

瑞鳴音樂(lè)再現(xiàn)國(guó)粹魅力

   一抹云鬢，菱花鏡中猶未改。芙蓉如面柳如眉的絕代姿容，卻藉著剛?cè)岵?jì)的迷離之美，啼笑嗔怨出大夢(mèng)古今同的蒼涼表情。

兩幅水袖，揮作巫山無(wú)數(shù)云。珠壓腰衱穩(wěn)稱身的裊娜身段，隔花臨水迢迢望去，別一種水墨意象，自一段風(fēng)流態(tài)度，歌動(dòng)情意，舞亂心旌。

幾世悲歡，夜吟但覺(jué)月光寒。平生任有多少恨，此番無(wú)計(jì)上眉頭。蘇三凄凄地戴枷，寶釧苦苦守著寒窯，香君拚死一撞，換來(lái)一扇的鮮血桃花和身后的國(guó)仇家恨。也曾風(fēng)和日暖，也曾軟語(yǔ)溫存，在西皮流水一板三眼里唱念著際遇坎坷，在粉面桃花伽衣女蟒下掩藏著愛(ài)、等待與哀愁。

而這些芳華無(wú)限的際遇過(guò)往，凝煉于這一出出動(dòng)人的旦行戲碼，咀英擷華，秀色無(wú)邊地勾勒出京劇兩百年來(lái)的脈脈風(fēng)致，勾勒出這一國(guó)粹藝術(shù)令幾代人如癡迷醉的魅惑光影。

京劇是綜合性的表演藝術(shù)，生、旦、凈、丑四大行當(dāng)齊全，“唱念做打”四功、“手眼身法步”五法表演體系成熟，五千八百多個(gè)劇目題材豐富氣勢(shì)宏美。清朝乾隆五十五年（1790年）安徽四大徽班進(jìn)京，與昆曲、漢劇、弋陽(yáng)腔、亂彈等劇種經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的融匯，京劇于19世紀(jì)四十年代形成，20世紀(jì)三四十年代達(dá)到鼎盛。

翻看中國(guó)京劇的發(fā)展史，不難發(fā)現(xiàn)早期的京劇無(wú)論劇目還是演員及流派，都是生行格外杰出；直到京劇的成熟和繁盛時(shí)期，旦行才逐漸興盛，這與女性觀眾的增多以及舞臺(tái)表現(xiàn)手段的增進(jìn)應(yīng)不無(wú)關(guān)系。1927年北京《順天時(shí)報(bào)》舉辦旦角名伶評(píng)選，票選出梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生“四大名旦”，改變了老生唱主角的一統(tǒng)天下，更多旦角演員挑班唱戲，開(kāi)啟京劇史上最為鼎盛絢麗的春風(fēng)芳華。而到了上世紀(jì)三十年代，梅蘭芳接連訪美訪蘇演出成功，其表演藝術(shù)與斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特的表演藝術(shù)形式被推崇為世界三大戲劇表演體系，旦角藝術(shù)見(jiàn)微知著地展現(xiàn)中國(guó)京劇令人嘆為觀止的博大魅力，令全世界知味入迷。

京劇旦行大致可分為青衣、花旦、花衫、武旦、刀馬旦、老旦等類。

青衣，最初因常穿青素褶子而得名，主要扮演端莊賢淑的中青年女子，特別注重唱工，以念、做為輔。

花旦，多扮演天真活潑的少女或潑辣放蕩的青年女性，以唱、念、做為主，可分為閨門旦、玩笑旦、潑辣旦等。

刀馬旦重身段工架，多扮演穿蟒扎靠戴翎子擅長(zhǎng)武藝的青壯年女性，唱念做打舞并重。

武旦扮演擅長(zhǎng)武藝的女性形象，表演上除重武功外，還尤其著重“打出手”特技。

老旦，扮演老年婦女，唱用本嗓，唱腔與老生相近，兼用一些青衣腔。

旦角藝術(shù)劇目眾多，流派紛繁，美不勝收。而將旦行經(jīng)典戲碼精挑細(xì)選融于一張專輯，是奢望也是嘗試。這張專輯所收錄的十?dāng)?shù)段京劇旦行代表唱段，俱以“唱詞優(yōu)美，樂(lè)曲動(dòng)聽(tīng)”為唯一準(zhǔn)則。

縱覽全篇，首先是調(diào)式眾多：二黃、西皮、昆曲、四平調(diào)、高撥子……其次是流派紛呈：梅（蘭芳）派、荀（慧生）派、張（君秋）派……然后是板式齊全：原板、二六、流水、散板、搖板……更兼行當(dāng)多變：青衣、花旦、刀馬旦、花衫、閨門旦……以點(diǎn)帶面地體現(xiàn)了京劇旦角聲腔的發(fā)展。

情不知所起，一往而深。專輯以洋溢于聲腔之美的別致情愫出發(fā)，那些喜怒嗔怨，哀愁驚殤，曾在三丈戲臺(tái)活演，又藉方寸音碟重生。無(wú)論是從樂(lè)器的搭配還是板式調(diào)式的運(yùn)用上，也無(wú)論是曲目的編排還是音色情緒的變化上，專輯都著意于體現(xiàn)京劇傳統(tǒng)流派的藝術(shù)特點(diǎn)，同時(shí)表達(dá)典雅而時(shí)尚的音樂(lè)情感。

《玉堂春》“起解”一段西皮流水有口皆碑，《貴妃醉酒》那般雍容寂寞百媚橫生，《霸王別姬》中南梆子月色清明欲舍難離?！稐铋T女將》里高撥子激越鏗鏘，《寶蓮燈》中西皮新曲清新婉轉(zhuǎn) 更有《賣水》“表花”爽脆伶俐舌燦蓮花，《四郎探母》“坐宮”對(duì)唱生旦雙絕，《秦香蓮》“琵琶詞”珠落玉盤(pán)一氣呵成。并特別呈現(xiàn)出《牡丹亭》昆腔六百年來(lái)口角噙香。

   國(guó)家一級(jí)演員、上海京劇院青年藝術(shù)家趙群傾情獻(xiàn)聲，一人百面奇妙演繹各流派經(jīng)典唱段；上海京昆界十?dāng)?shù)位演奏家攜手獻(xiàn)藝，傳神度曲玲瓏詮釋國(guó)粹名章，無(wú)數(shù)的靈感在無(wú)數(shù)次排練和修改中撞擊迸發(fā)，令這些耳熟能詳?shù)慕?jīng)典佳篇老樹(shù)新芽。由瑞鳴音樂(lè)制作人葉云川親力打造，中國(guó)錄音大師李大康此番操刀同期錄制，德國(guó)老虎魚(yú)的全程后期制作及母版制造使作品更臻精密。兩百年京劇的鶯聲燕語(yǔ)風(fēng)華絕代，便藉由這專輯寸寸復(fù)生，聲聲入耳，句句熨心。

小諦此輯，在音韻流美之間，更恍然翩躚身影驚鴻如現(xiàn)。一支胡琴劃不穿沉沉夜色，幾下梆子敲不斷寂寂更漏，微醺的貴妃任那花團(tuán)錦簇的大紅宮裝沾惹塵埃，俯身拈花來(lái)嗅，心醉神迷，然而指間握住的卻是虛無(wú)。